Barbara Stauffacher Solomon, pionera de la supergrafía, muere a los 95 años

Barbara Stauffacher Solomon, pionera de la supergrafía, muere a los 95 años GuardianMagazines


La Sra. Stauffacher Solomon fue la diseñadora gráfica del proyecto y trabajó en los materiales promocionales y el logotipo de Sea Ranch, al que le dio forma de cuernos de carnero abstractos (una Y ancha y rizada), cada cuerno rodeando una concha de nautilo en espiral, un guiño a la tierra. antigua vida como rancho de ovejas y al mar.

Los arquitectos habían ubicado el club deportivo de Sea Ranch (una cancha de tenis, una piscina y vestuarios) en bermas que habían creado para protegerlo del viento. Las paredes del interior eran de madera contrachapada sin terminar (el dinero se estaba acabando) y entregaron el interior a la Sra. Stauffacher Solomon. Con la ayuda de un pintor de letreros local, pasó tres días creando enormes ilusiones espaciales: diagonales llamativas, círculos, flechas, letras y bloques de colores en forma de diana. “Hazlo feliz, niña”, le dijo el contratista.

“Aquí había una arquitectura seria que intentaba mezclarse con los graneros y el paisaje circundante”, dijo Jennifer Dunlop Fletcher, curadora de arquitectura y diseño de SFMOMA, quien, con Joseph Becker, escribió “The Sea Ranch: Architecture, Environment, and Idealism”. y comisariado un exposición 2018 del mismo título. “Y Bobbie pinta el nombre del desarrollo justo en el exterior del albergue principal en negrita tipografía helvética, y pinta una maravillosa sorpresa gráfica en las duchas del centro deportivo, que, tal vez para la ira de los arquitectos, se convirtió en la imagen de portada de revistas de arquitectura y condujo al inicio de la supergrafía ambiental.

“Al igual que Bobbie”, añadió, “era muy inteligente, un poco travieso y adelantado a su tiempo”.

El trabajo de la Sra. Stauffacher Solomon apareció en la portada de la revista Progressive Architecture. Uno de los editores de la revista, C. Ray Smith, al notar que otros diseñadores y arquitectos de todo el país habían estado transformando el espacio como lo había hecho ella, declaró un movimiento (la pintura como arquitectura) y lo llamó supergráficos. En la era del arte pop y el arte óptico, los supergráficos, escribió Smith, “destruirían los planos arquitectónicos, distorsionarían las esquinas y harían explotar las cajas rectangulares que construimos como habitaciones”.

Sea Ranch se convirtió en un lugar de peregrinación para los amantes de la arquitectura e, inevitablemente, en una costosa comunidad de segundas residencias. Los bienes raíces ganaron, decía a menudo Stauffacher Solomon. También pasó a proyectos en San Francisco, Nueva York y Europa.


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